🦞 俞白眉认为，从创作角度看，疫情让人对世界的认知发生了偏离，“可能我们很难俯视所有人，但这个偏离一定是发生的。萧条时期的文艺作品和正常时期是不一样的，人们自然而然会有危机感，所有人都对未来有恐惧和担忧，这种情绪在未来的影视作品中一定会被自然地体现出来。每次重大事件出现之后，文艺作品都会发生偏离，比如经济的衰退、失业，都会在文艺作品中被体现，就像前一阵出现了那么多反映住房问题的作品。” 🍓 商业影片方面，《叶问》系列作品《叶问外传：张天志》和翻拍自意大利电影《完美陌生人》的《来电狂响》两部影片较好地贴合了贺岁档的观影需求，综合创作水准尚佳，获得了相对理想的市场回报，成为档期内为数不多的口碑、票房综合表现较优的影片。 🦟 本来对这部中国版的《完美陌生人》没有抱太多期待，看完却远超预期。和原版之间有明显的文化差异，编剧对此做了“本土化移植”之后，显然更接地气。去掉了原版中可能会面临风险的同性恋、婚外恋等情节，而是更聚焦在对每个人物所面临的“人生选择”上，中间还夹杂着相关支线人物的生活状态，整体看下来感觉还是不错的。虽然有些地方似乎不太符合正常逻辑。  🍴 感谢新浪观影团的福利，有幸能够参加这次点映，影院效果很赞。电影本身兼具特效与剧情（虽说情节有些bug）……大黄蜂前期超萌超萌，后期男友力max……女主角开挂式的战斗力……是梦中的我……哈哈哈哈哈哈。 🍼 清华大学教授、中国电影家协会副主席、中国电影评论学会副会长尹鸿指出，中国电影目前的状态是：产业遇到寒冬，创作遇到暖春，十几年来中国电影没有出现像今年这样好的创作成绩，电影市场趋于成熟，观众享受到了十几年来电影界改革的实践成果，今年是中国电影的大年，往年评五部国产片都很勉强，今天评十部优秀影片还有遗珠之憾，2018年的中国电影成绩的表现首先是现实主义创作大有成效，特别是主流的现实主义作品，这种现实主义与以往的悬浮式现实主义和边缘现实主义拉开了距离，象《我不是药神》这种现实主义影片既被市场认可，又传达了主流价值观，让广大观众觉得社会在进步，生活在发展。除此之外，今年的中国电影中还有形而上的寓言式电影的出现：《邪不压正》《一出好戏》《无名之辈》等一些作品的艺术深度有所提升。中国电影的文学性比以往任何时候都高。 ✏ 在上海一条不起眼的小弄堂里，有一家只在深夜营业的小餐馆，老板是一位50岁左右的大叔，他会为每一个到访的食客做一份只属于Ta的食物，一碗饭一个故事，一碟菜一段人生，暖心抚慰都市夜归人。无论夜多深路多远，大叔还会在食堂里继续倾听大家的故事。